A"为什么在《秘语(🛃)十七小时》中微妙(⛎)的关系描(🏓)绘和《郎(🐩)在对(🚣)门唱(👀)山歌》中(🏈)的跟(🎵)随长镜在此完全(📉)失效了呢？我觉(🍬)得其一，人物的活(🏝)动范围没有边界(📃)。章明的人物关系(🚙)展开比较接近于(🥗)荒诞派戏剧，为了(💉)让人(🐅)物充(✏)分对撞(🌕)，必定(🚼)要设(🌪)定一个边界(🤲)，如《巫山云雨》中的(🥝)瞭望站，《秘语》中的(⛱)峡谷。其二，景深调(🦌)度与视点镜头过(💯)分强调“观察”，而失(😷)却了在同一场景(🚟)中发展多(🚃)人关系(🔰)的可(🆒)能性(😅)，即无法(🌽)通过(〽)某人物的视点去(🐬)嘲讽他人，嘲讽是(👇)属于导演的。视点(💸)转换也过于频繁(🎙)。其三，麦高芬《黑暗(💚)传》过于模糊，它可(🥤)以是葬礼真唱，也(🎰)可以(✨)是请(🐲)人演唱(🔓)，甚至(🍞)还有(🚞)很多变体。所(🕸)以最后《黑暗传》出(🚠)现的时候只是背(🥗)景音乐和字幕而(➿)已，因为它的场面(🍳)无法唤起回归感(🆒)。纵向运动是一个(🌊)阳性的运(🥡)动，所以(🌪)当后(⏫)段镜(🍩)头行进(🔊)时，丁(🏟)的角色几乎消失(😲)了。最后一镜纵向(🐅)镜头借王的视角(♒)转侧向，最后停住(🍞)，或许是变化的开(🦋)始"

A这算(🍅)什么啊(🌗)...宗教性(♈)应该建(🔆)立在整个剧本逻辑严密的情况下吧...就是讲了(🈵)个不好(🔄)听没意(🚲)思的故(🃏)事...

A意大(🍋)利的滑稽戏演员们太(🍇)出色了(🎠)~极力推(🚑)荐！

A"励志！一个老人都可以这样(🏀)子(🔎)不(🥤)放(🤽)弃自己的梦想，我们还有什么理由不(📴)坚(🐏)持(😺)梦想呢？"

A日本有声电影(💒)的(🅿)开山之作，所以(🈂)主(🍨)要强调的就是(❓)试(🚦)听，猫叫声，孩子的(🙄)哭泣声，闹钟的吵(🕊)闹(🔫)声，隔壁的爵士(👦)乐(😞)一切围绕日常(😿)生活展开，虽然摩登(👓)女郎与传统女性(😤)的对比显得轻描(🕹)淡(🗿)写了一些，但夫(📀)妻间的斗嘴和角色(🖌)互换还是颇有意(🚘)思。

A"哈哈(🆒)哈哈(✅)小姐你的熊掉了(🥏)XD"