A真的(👖)就是只(🌏)能看看人

A貌(🎓)似(😉)正(🌯)常(🏩)的日式青春片，拿给三池就被恶搞……裕之死的画面太奇葩(🦕)…(♿)…(🥅)

A"为什么在(🍻)《秘语十七小时》中(🏵)微妙的关系描绘(🌪)和《郎在对门(🔶)唱山(🎦)歌》中的跟随(🐯)长镜(🔤)在此完全失(🗃)效了呢？我觉得(👓)其一，人物的活动(🏦)范围没有(⏺)边界。章(🤳)明的人物(📤)关系展(🀄)开比较接(💝)近于荒诞派戏剧(🤠)，为了让人物充分(🏊)对撞，必定要(🧕)设定(🙉)一个边界，如(🚙)《巫山云雨》中的瞭(📗)望站，《秘语》中的峡(👥)谷。其二，景深调度(🎡)与视点镜(🎦)头过分(😗)强调“观察(⏰)”，而失却了在同一(🥜)场景中发展多人(🐺)关系的可能性，即(😵)无法通过某(📒)人物(🕍)的视点去嘲(♐)讽他人，嘲讽是属(🐅)于导演的。视点转(❓)换也过于(🛏)频繁。其(😠)三，麦高芬(🌡)《黑暗传(🧢)》过于模糊(🧚)，它可以是葬礼真(🍢)唱，也可以是请人(🔸)演唱，甚至还(📸)有很(🔌)多变体。所以(🔽)最后(🆓)《黑暗传》出现(🙏)的时候只是背景(👨)音乐和字幕而已(😌)，因为它的(🕰)场面无(🏠)法唤起回(🙉)归感。纵向运动是(🥕)一个阳性的运动(🐱)，所以当后段镜头(🍏)行进时，丁的(💒)角色(🚘)几乎消失了(💷)。最后一镜纵向镜(🚒)头借王的视角转(🎈)侧向，最后(🏈)停住，或(😄)许是变化(⛺)的开始(🏡)"

A"希望结尾(🚰)是(🚂)两(🌵)人相拥而死。其实一直觉得(💅)格(🏦)里菲斯的片都好无聊的样(🤐)子(🐦)，可(🚊)能不对我味吧。"

A"都2018年(🕔)，这种模(🏔)式电影还拍它作甚(🚊)？"

A游(🎆)戏能这么玩吗(🗡)？有点过分了(🦊)。